Claude GELLÉE dit Le Lorrain

Claude GELLÉE dit Le Lorrain

(1600 - 1682)
Claude GELLÉE

Peintre, graveur, il naquit à Chamagne (88) vers 1600 et fréquente l’école du village avant de commencer à apprendre le métier de pâtissier. Il perd ses parents à l’âge de douze ans, et, à quatorze ans, il suit une troupe de pâtissiers qui se rend à Rome. Il y trouve du travail comme cuisinier auprès du peintre Agostino Tassi. C'est à cette époque que Claude Gellée aurait inventé la pâte feuilletée

  À part des travaux domestiques, il broie les couleurs de son maître ; il a ainsi l’occasion de le voir peindre. Il s'essaie lui-même à la peinture, et étonne Tassi au point que celui-ci commence l'éducation de Claude Gellée dans l’art pictural. Il fait un séjour à Naples entre 1617 et 1621 où il étudie auprès du paysagiste Goffredo Wals. Il quitte l’Italie à l’âge de 25 ans et fait de longs voyages en France, en Suisse et en Bavière. Toute sa carrière se déroule ensuite à Rome. Influencé par les grands paysages d'Annibal Carrache, il forge son propre style. Peu à peu, l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. Dans une première période, il reçoit des commandes du pape Urbain VIII. Il peint de nombreux ports imaginaires, invitations au voyage, à l'architecture néo-classique de la Renaissance italienne, baignés par la lumière rasante d'un soleil couchant situé dans la ligne de fuite du tableau. On y retrouve souvent des scènes d'embarquement grouillant de débardeurs affairés (Marine, 1634 ; Port de mer au soleil couchant, 1639 ; Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, 1642). À partir de 1645, le Lorrain s'oriente vers des œuvres plus apaisées, à la lumière uniforme, d'inspiration mythologique ou biblique (Bord de mer avec Apollon et la sibylle de Cumes, 1647 ; Mariage d'Isaac et Rebecca, 1648). Mais comme toujours chez le peintre, ces scènes ne sont que des prétextes pour l'exploration de l'espace infini du paysage (les œuvres du Lorrain « naissent de la distance », Werner Schade, 1999). À la fin de sa carrière, le Lorrain retrouve son inspiration première dans des sujets plus symboliques, qui lui permettent d'explorer à nouveau le travail de la lumière (Paysage avec Tobie et l’ange, 1663 ; Paysage avec Énée chassant sur la côte de Libye, 1672).

En 1663, Claude Gellée tombe gravement malade, il souffre beaucoup de la goutte. Dans ses dernières années, il ne vit que pour l’art. Bien qu’il soit délivré des soucis financiers, il mène une vie modeste et soutient beaucoup les pauvres. Hormis le pape Urbain VIII, il a peint pour des personnages très importants de son temps, tels que le roi d’Espagne ou des cardinaux de la Curie romaine. Il meurt le 23 novembre 1682 et est inhumé à Rome dans l'église Trinità dei Monti (en 1836 sa tombe sera transférée dans l'église Saint-Louis-des-Français, sous un monument édifié en son honneur.) Dans son testament, il demande qu’on dise des messes dans son village de naissance: malgré son admiration pour la nature d’Italie et sa grande fortune, Claude Gellée est resté toujours attaché à Chamagne.

Bibl.  :  "Wikipédia.org"
              EcriVosges  "Biographie vosgienne"
               
"Bibliothèque lorraine ou Histoire des hommes illustres qui ont fleuri en Lorraine......." R.P. Dom Calmet Abbé de Senones Nancy 1751
             

 


Oeuvres de Claude GELLÉE dit Le Lorrain mises en vente

Affichage 81 - 100 sur 174

Paysage de la campagne romaine avec deux arches - Huile sur toile

Lot n° 59
H_24 cm cm L_38 cm
Provenance:
- Collection privée, Bologne.
Publications:
- M. Roethlisberger, ‘Additional Works by Goffredo Wals and Claude
Lorrain', The Burlington Magazine, CXXI, no. 910, pp. 23-24, fig. 31.
- M. Roethlisberger, Tout l'oeuvre peint de Claude Lorrain, 1986, fig. 278.
- M. Roethlisberger, Claudio Lorenese: Temi e varianti, Paragone, N° 32, 2000, fig. 40.
Ce tableau a été gravé par Jean MORIN (vers 1605 / 1609 - vers 1650 / 1660,
Figure 1).

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Le bouvier - Eau forte signée

Lot n° 316
13,1cmx20cm
Mannocci 18, IIIe B/ VI
Très belle épreuve coupée sur le cuivre, petit accroc dans les arbres, légère éraflure dans le ciel, quelques petites taches au verso. Bande brune de montage dans le bord supérieur au verso. Cachet de l’ancienne collection A. J. Hachette (Lugt 132). Cadre

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La danse sous les arbres - Eau forte signée

Lot n° 317
13,6cmx19,6cm
Mannocci 19, IVeB/ VII
 Très belle épreuve, légères amincissures dans les angles. Filet de marge. Cadre. 

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Le Passage du gué. - eau forte signée

Lot n° 338
106x171 mm; 4 1/4x6 3/4 inches, narrow margins. Fifth state (of 5). A very good, dark impression with strong contrasts. Mannocci 12.

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La Danse sous les arbres. - eau forte signée

Lot n° 339
139x198 mm; 5 1/2x7 7/8 inches, narrow to thread margins. Fourth state (A) (of 7), before the scratch through the highest of the three birds in the sky upper center. Fleur-de-lys in a crowned circle watermark (Mannocci 15a). A superb, well-inked impression of this very scarce etching. Mannocci 19.

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Le Troupeau en marche par un temps orageux. - eau forte signée

Lot n° 340
163x221 mm; 6 1/2x8 3/4 inches, narrow margins. Second state (a) (of 2). Ex-collection Henry Brodhurst (Lugt 1296, verso); François Debois (Lugt 985, verso); and Alexandre-Pierre-François Robert-Dumesnil, initialed "F.D." and dated 1843 in ink, verso (see Lugt 2200). A brilliant, richly-inked impression of this extremely scarce etching. Mannocci 40.

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Le soleil levant - Eau forte signée

Lot n° 104
13,4cmx19,9cm
+ 17 estampes par autres artistes [Manocci 15]

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Voyageurs près d'un port - Eau forte signée

Lot n° 50
13cmx18,3cm
 Ref: Robert-Dumesnil 9   ? état/

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La Fuite en Égypte - Eau forte sur vergé mécanique signée

Lot n° 2
17cmx10,6cm
Robert-Dumesnil 1; Mannocci 9. Belle épreuve sur vergé mécanique fort, rognée au coup de planche, du 3e état (sur 4), avant reprise de la montagne. Menues rousseurs claires. Traces de colle au verso. Pli vertical médian (visible seulement au verso). Tirage de 1816 pour 200 épreuves.

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Le Passage du gué. - Eau forte signée

Lot n° 3
17,1cmx10,5cm
 Robert-Dumesnil 3; Mannocci 12. Très belle et brillante épreuve sur vergé mécanique fort, rognée au coup de planche. Traces de colle au verso. Tirage du XIXe s.

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Le Départ pour les champs. - Eau forte signée

Lot n° 4
17,8cmx13,0cm
Robert-Dumesnil 16; Mannocci 34. Belle épreuve du 3e état C (sur 4), selon Mannocci, avec les éraillures mais avant l'inscription en pied, rognée au coup de planche. Petites traces de colle au verso. Tirage du XIXe s. Ex-coll. Jules Michelin (Lugt 1490) et anciennes inscriptions à la plume et à l'encre sépia au verso dont une : « vente Arozarena ».

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Le Campo Vaccino - Eau forte signée

20cmx26cm
Mannocci 17   -   ? état

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Marie Madeleine assise contre un arbre - Dessin à la pierre noire, plume et encre brune, lavis brun

Lot n° 50
10,4cmx7,9cm

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Berger et bergère conversant - Eau forte signée en tirage postérieur

Lot n° 30
26cmx20cm
Robert-Dumesnil 21 ; Mannocci 41.
Belle épreuve, les fonds usés, d’'un tirage postérieur. Petites rousseurs. Toutes marges. Timbre sec : A.P.F. Robert-Dumesnil (Lugt 2200).

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La fuite en Egypte - Eau forte signée en tirage de 1816

Lot n° 27
17cmx10,5cm
Robert-Dumesnil 9 ; Mannocci 9. Très belle épreuve sur vergé mécanique, rognée au coup de planche, du 3e état (sur 4 selon Mannocci), avant les nouveaux travaux. Tirage pour 200 Etchings (1816).

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La Danse sous les arbres - Eau forte signée

Lot n° 25
9,5cmx13,8cm
Robert-Dumesnil 10 ; Mannocci 19. Très belle épreuve du 4e état B (sur 5 selon Mannocci), avec l’éraillure en travers de l’oiseau central, avant les nouveaux travaux, rognée sur le coup de planche ou avec filets de marges autour de celui-ci. Infime manque au bord supérieur gauche du feuillet. Petites traces de colle en tête au verso. Filigrane : croix surmontant trois monts dans un cercle avec lettre A (Mannocci 11 – vers 1646). Ex-coll. H. Weber (Lugt 1383).

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Claude GELLÉE : Le bouvier - Eau forte signée

Lot n° 26
20cmx13cm
Robert-Dumesnil 8 ; Mannocci 18. Très belle et brillante épreuve du 3e état B (sur 6 selon Mannocci), avec la trace d'’étau dans l’angle supérieur droit et avant reprise de l'’oiseau au dessus des collines. Petites traces de colle aux bords du feuillet au verso (consécutive à un ancien décollage). Marges étroites. Ex-coll. W. Koller (Lugt 2632) et ancien paraphe à la plume et à l'’encre sépia le long du bord gauche au verso.

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Le Pont de bois (Rebecca et Eliezer) - Eau forte signée

Lot n° 28
19,5cmx13cm
Robert-Dumesnil 14 ; Mannocci 38. Très belle épreuve du 6e état (sur 7), avec les éraillures mais avant effaçage de la mention « N 44 p 6 » sous le sujet en pied. Traces de plis dans la marge droite. Infime déchirure au bord gauche. Petit manque dans l'’angle inférieur gauche. Bonnes marges.

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Les Quatre chèvres - Eau forte signée

Lot n° 29
20cmx13cm
Robert-Dumesnil 27 ; Mannocci 8. Très belle épreuve sur vergé mécanique, les taches d’encre essuyées en haut à droite. Petites traces de colle aux bords du feuillet au verso, à peine visibles au recto. Petites marges. Tirage pour 200 Etchings (1816). Ex-coll. J. Michelin (Lugt 1490).

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Scène de brigands - Eau forte signée

Lot n° 5153
13,1cm x 20,2 cm
Robert-Dumesnil 12, Mannocci 11 V A (von B, von IX). Wz. Kleines Christusmonogramm im Kreis.

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