Claude GELLÉE dit Le Lorrain

Claude GELLÉE dit Le Lorrain

(1600 - 1682)
Claude GELLÉE

Peintre, graveur, il naquit à Chamagne (88) vers 1600 et fréquente l’école du village avant de commencer à apprendre le métier de pâtissier. Il perd ses parents à l’âge de douze ans, et, à quatorze ans, il suit une troupe de pâtissiers qui se rend à Rome. Il y trouve du travail comme cuisinier auprès du peintre Agostino Tassi. C'est à cette époque que Claude Gellée aurait inventé la pâte feuilletée

  À part des travaux domestiques, il broie les couleurs de son maître ; il a ainsi l’occasion de le voir peindre. Il s'essaie lui-même à la peinture, et étonne Tassi au point que celui-ci commence l'éducation de Claude Gellée dans l’art pictural. Il fait un séjour à Naples entre 1617 et 1621 où il étudie auprès du paysagiste Goffredo Wals. Il quitte l’Italie à l’âge de 25 ans et fait de longs voyages en France, en Suisse et en Bavière. Toute sa carrière se déroule ensuite à Rome. Influencé par les grands paysages d'Annibal Carrache, il forge son propre style. Peu à peu, l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. Dans une première période, il reçoit des commandes du pape Urbain VIII. Il peint de nombreux ports imaginaires, invitations au voyage, à l'architecture néo-classique de la Renaissance italienne, baignés par la lumière rasante d'un soleil couchant situé dans la ligne de fuite du tableau. On y retrouve souvent des scènes d'embarquement grouillant de débardeurs affairés (Marine, 1634 ; Port de mer au soleil couchant, 1639 ; Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, 1642). À partir de 1645, le Lorrain s'oriente vers des œuvres plus apaisées, à la lumière uniforme, d'inspiration mythologique ou biblique (Bord de mer avec Apollon et la sibylle de Cumes, 1647 ; Mariage d'Isaac et Rebecca, 1648). Mais comme toujours chez le peintre, ces scènes ne sont que des prétextes pour l'exploration de l'espace infini du paysage (les œuvres du Lorrain « naissent de la distance », Werner Schade, 1999). À la fin de sa carrière, le Lorrain retrouve son inspiration première dans des sujets plus symboliques, qui lui permettent d'explorer à nouveau le travail de la lumière (Paysage avec Tobie et l’ange, 1663 ; Paysage avec Énée chassant sur la côte de Libye, 1672).

En 1663, Claude Gellée tombe gravement malade, il souffre beaucoup de la goutte. Dans ses dernières années, il ne vit que pour l’art. Bien qu’il soit délivré des soucis financiers, il mène une vie modeste et soutient beaucoup les pauvres. Hormis le pape Urbain VIII, il a peint pour des personnages très importants de son temps, tels que le roi d’Espagne ou des cardinaux de la Curie romaine. Il meurt le 23 novembre 1682 et est inhumé à Rome dans l'église Trinità dei Monti (en 1836 sa tombe sera transférée dans l'église Saint-Louis-des-Français, sous un monument édifié en son honneur.) Dans son testament, il demande qu’on dise des messes dans son village de naissance: malgré son admiration pour la nature d’Italie et sa grande fortune, Claude Gellée est resté toujours attaché à Chamagne.

Bibl.  :  "Wikipédia.org"
              EcriVosges  "Biographie vosgienne"
               
"Bibliothèque lorraine ou Histoire des hommes illustres qui ont fleuri en Lorraine......." R.P. Dom Calmet Abbé de Senones Nancy 1751
             

 


Oeuvres de Claude GELLÉE dit Le Lorrain mises en vente

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The Church of Santissima Trinità dei Monti, Rome - black chalk, pen and two shades of brown ink, a small central blank section introduced to the right of the church façade

Lot n° 45
19,2cmx24,8cm

This drawing is closely related to A view in Rome, an oil on canvas, dated 1632, now in the National Gallery, London (Fig. 1; Inv. 1319; M. Roethlisberger, 1979, op. cit., no. 214) although the composition differs in a few respects. Most importantly the Church of Trinità dei Monti is represented further away in the canvas which also shows the Palazzo Zuccari on the right, omitted on the present drawing. The right half of the picture, with a temple and a statue of Apollo, is imaginary. 

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Pescherecci e una barca alla fonda - Dessin à la plume et lavis

Lot n° 158
Penna e inchiostro bruno su carta vergellata.
  10,0cmx13,0cm.
Al recto numero inventariale “68” apposto a penna in antica grafia.
Applicato a supporto di cartoncino con filetti in oro, riquadratura a penna nera e cartiglio con il nome dell’artista.

Bibliografia:
M. Chiarini, Barche a riva, in: AA.VV., Liber Veritatis. Mélanges en l’honneur du professeur Marcel G. Roethlisberger, Milano 2007, pp. 67/71, Tav. 4 p. 70.

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Paysage italianisant avec un jeune berger jouant de la flûte - Huile sur cuivre

Lot n° 26
12,1cmx17,6cm

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L'apparizione. - Eau forte signée

Lot n° 93

Acquaforte. mm 104x171. Foglio: mm 110x172. Blum, 3. Mannocci, 5.

 

Bellissima impressione su sottile carta vergellata con filigrana non identificabile, nel IV stato su 5. Piccoli margini oltre l’impronta della lastra; al verso in alto tre residui di nastro e lievissima traccia di piega centrale verticale. Altrimenti eccellente stato di conservazione.

 

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La danse au bord de l'eau - Eau forte signée

Lot n° 17
13,0x19,5cm
(L.M. 13, VIIe/VII)  

Eau-forte.Très belle épreuve d’un tirage du XVIIIe siècle, légèrement jaunie, petites rousseurs, infime amincissure en bas. Rognée de quelques millimètres 

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L'Apparition - Eau forte signée

Lot n° 16
10,5cmx17,0cm
(L.Mannocci 5, IVe/V).  

Eau-forte. Belle épreuve doublée sur un papier brun, petits manques restaurés dans les angles, légères rousseurs. Coupée au cuivre.

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Le bouvier - Eau forte signée

Lot n° 18
12,7cmx19,7cm
(L.M. 18 IVB/VI).  

Eau-forte, pointe sèche. Très belle épreuve tirage du XVIIIe siècle, petites amincissures dans le ciel et dans le bord gauche. Coupée en lisière du sujet avant le coup de planche. Bande de montage au verso. Marques des anciennes collections H.J.Thomas, et S.Scheikevitch (L. 1378, 2264).

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Le soleil levant - Eau forte signée

Lot n° 19
13,0cmx19,9cm
(L.M. 15 VIe/VIII).  

Eau-forte. Très belle épreuve d’un tirage courant du XVIIIe siècle, doublée sur un papier brun. Légères rousseurs, 2 à 3 mm de marge.

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Le pont de Bois - Eau forte signée

Lot n° 20
12,8cmx19,4cm
(L.M. 38, VIIe/VII).  

Eau-forte. Très belle épreuve en tirage courant du XVIIIe siècle. Léger pli diagonal, petites rousseurs. Filet de marge. Quelques restes de montage au verso. Marques des anciennes collections A.H. Hachette et Goldsmid (L.132, 1962).

 

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Le port de mer à la grosse tour - Eau forte signée

Lot n° 21
13cmx19,3cm
(L.M. 39, sans doute IVe/VI).  

Eau-forte. Très belle épreuve, légères amincissures dans les bords, infime accident dans le bord gauche au bord du sujet. Filet de marge. Restes de montage au verso et marque de l’ancienne collection P. Davidsohn et H.Delacroix (L.654, 3604).

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Le Troupeau en marche par un temps orageux - Eau forte signée

Lot n° 5163
16,2cmx22cm
Robert-Dumesnil 18, Mannocci 40 II a (von c).

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Le chevrier - Eau forte signée

Lot n° 216
16,5cmx22,4cm
Robert-Dumesnil 19/III (von III); Mannocci 44 V (von V).

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Unterhaltung zwischen Schäfer und Schäferin in einer Landschaft. - Eau forte signée

Lot n° 217
19,4cmx25,6cm
Robert-Dumesnil 21/V (von V); Mannocci 41 VII (von VII).

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Le Naufrage - Eau forte signée

Lot n° 141
18,0cmx12,6cm
Robert-Dumesnil 7 ; Mannocci 35. Belle épreuve rognée au sujet, d'un tirage postérieur sur vergé mince. 

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Saint John the Baptist preaching in a rocky landscape - Encre brune, pen, brown and grey wash, heightened with white signé

Lot n° 54
15,6cmx20,6cm

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Le pont de bois - Eau forte signée

Lot n° 35

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Le départ pour les champs - Eau forte signée

Lot n° 665
? état    -  Manocci ?
Tirage tardif

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Scène de Brigands. - Eau forte signée

Lot n° 572
13cm x 19,7cm
Manocci11 VIe/IX
Très belle épreuve sans marge. 

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Le Départ pour les champs - Eau forte signée

Lot n° 5177
13cm x 18,3 cm
Delteil 16. Mannocci 34 III B (von C, von IV). 

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Le pont de bois (Rebekka und Eliezer) - Eau forte signée

Lot n° 5763
13cm x 19,5 cm
Robert-Dumesnil 14, Delteil 14, Mannocci 38 VI (von VII). Wz. Lilie (Fragment).

Vor Löschung der Inschrift "N44p6". Ausgezeichneter Druck mit Rand. Leichte Gebrauchsspuren, verso winzige Spuren alter Montierung, schwache geglättete Quetschspur links im weißen Rand, sonst gut erhalten.

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