François-Hippolyte LALAISSE

François-Hippolyte LALAISSE

(1812 - 1884)

Ville:

François Hippolyte LALAISSE  "Chevaux arabes"

 

François Hippolyte Delalaisse alias LALAISSE, né le 27 janvier 1812 à Nancy et mort le 13 mars 1884 à  Paris, est un peintre et illustrateur français.

Il est le fils d'Augustin Delalaisse, géomètre, et de Thérèse Barbe Louise Perrez. Il arrive à Paris dans les années 1830 et y devient élève de Charlet. Il est plus tard son adjoint puis son successeur en qualité de professeur de dessin à l'École polytechnique où il enseigne de 1839 à 1877. L'exercice de cette fonction lui vaut d'être décoré de la Légion d'honneur en 1875.

C'est le père de Cham qui lui acheta son premier tableau.

L'éditeur Pierre Henri Charpentier lui confia son livre sur les Costumes et vues pittoresques de la Bretagne (1848).

Il expose au Salon à partir de 1835.

LALAISSE a publié une grande quantité  de lithographies sur les costumes régionaux ou les uniformes. Hélas une grande partie de son œuvre et de ses notes ont été perdues au fil du temps.
Paris est en ébullition dans les années 1830 lorsque Lalaisse s'y trouve. Le débat fait rage entre les différents artistes sur les enseignements des académies. Des voix s'élèvent pour critiquer les normes strictes instituées par ces institutions et l'envie de renouveau se fait de plus en plus sentir. Charlet est d'ailleurs un des meneurs de ces nouvelles revendications. Il critique notamment l'utilisation excessive de l'Antiquité dans l'art et prône l'idée qu'il faut laisser le passé et s'intéresser à l'homme contemporain. On observe un changement chez les artistes qui se penchent maintenant sur l'étude de la société dans laquelle ils évoluent. Ainsi, on peut imaginer que Lalaisse qui étudie auprès de Charlet beigne dans cette nouvelle vision de l'art qui s'intéresse à l'homme du quotidien.

Le voyage de Lalaisse en Bretagne s'inscrit donc dans ce contexte de renouveau artistique, mais est aussi lié à un contexte social. La société bourgeoise de l'époque entre dans un phénomène de rejet de toute trace de modernité. L'homme bourgeois veut fuir la ville et rêve de paysages lointains et exotiques qui n'auraient pas été pervertis par la modernité. Le but est de voyager pour être complètement dépaysé. Ainsi la Bretagne semble être la destination toute trouvée.

Lalaisse lors de son voyage s'intéresse aux costumes locaux dont on retrouve plusieurs représentations dans « la Galerie Armoricaine ». Pourtant, en soit cet intérêt pour les costumes n'est pas nouveau puisque avant Lalaisse on retrouve de nombreux travaux sur ce sujet. Dès la seconde moitié du XVIIIème on observe une curiosité pour les vêtements populaires qui s'explique par la prise de conscience dès le xvie siècle qu'il existe d'autres croyances morales et religieuses que celle que l'on trouve sur le territoire européen. En France cela se traduit par la reconnaissance qu'il existe sur son territoire différentes cultures. L'une des cultures les plus prisées par la recherche est la culture celte. Ainsi, la Bretagne dès le début du xixe siècle avec le développement de la celtomanie devient un sujet de recherche très populaire. Cependant, ce n'est pas parce que ce sujet n'est pas inexploité quand Lalaisse voyage en Bretagne en 1843 qu'il faut réduire l'importance qu'il a eue dans ce domaine. Grâce à ses nombreux croquis et les commentaires qui les accompagnent il est devenu une source non négligeable sur le costume breton du milieu XIXème.
Le travail de Lalaisse est une source très importante et est encore largement utilisé dans les cercles celtiques pour confectionner des costumes, il ne s'agit en rien de diminuer la valeur de ses croquis mais d'apporter une nuance. Certes, Lalaisse a permis d'avoir une documentation d'une très grande ampleur et très fidèle à la réalité. Cependant, on retrouve dans ces croquis une tendance à représenter avec une plus grande attention les beaux habits. On retrouve quelques représentations de paysans et de tenues de travail mais souvent les commentaires qui accompagnent ces croquis sont beaucoup moins nombreux et beaucoup plus concis. Est-ce Lalaisse qui a fait le choix assumé de demander aux personnes de s'habiller de leur plus beaux habits du dimanche ? Ou est-ce que spontanément les habitants revêtaient leurs plus beaux habits pour être croqués ? Rien n'est sûr, cependant, on peut dire avec certitude que le vêtement du quotidien qui n'est souvent qu'un vêtement de toile est beaucoup moins représenté par rapport aux beaux costumes qui sont portés de façon plus exceptionnelle.

Le problème suivant avec le travail de Lalaisse est l'absence dans ses croquis de la représentation des mendiants. Or, en confrontant son travail à d'autres témoignages il semble impossible qu'il n'ait croisé aucun mendiant lors de son voyage puisque les récits de ses contemporains font tous l'observation suivante : le nombre de mendiants est phénoménal surtout lors des pardons et sur les lieux de pèlerinage. Il semble donc qu'il n'avait aucun intérêt pour la question. Ainsi, il nous peint un tableau très sélectif de la Bretagne puisque la société rurale n'est pas représentée dans son ensemble (la misère est laissée de côté), les costumes majoritairement montrés ne sont pas ceux du quotidien mais les beaux habits du dimanche et il a tendance à plutôt représenter les plus aisés6. Toutefois, il ne faut pas oublier que ces croquis se sont faits dans un but de vente. En 1843, les Charpentier font appel à lui pour qu'il aille dessiner les costumes de Bretagne afin de les publier dans « la Galerie Armoricaine ». Ainsi, le but de ces représentations est d'être vendues au grand public. Finalement, ces représentations s'inscrivent dans le contexte de la recherche de l'exotisme et d'un intérêt prononcé pour le folklore. La Bretagne correspondait le plus au goût de l'époque et de ce fait s'est trouvée représentée à travers de nombreux clichés par les artistes3. Bien que Lalaisse évite de nombreux clichés véhiculés à son époque il n'en demeure pas moins que par son travail sur les costumes il a lui aussi participé à la création du cliché breton (voir la Section "Clichés bretons ?", Galeries permanentes, Musée d'Art et d'Histoire de Saint-Brieuc).

Bibl.  :  Wikipédia.org
            "Bénézit 1999 T 8"


Oeuvres de François-Hippolyte LALAISSE mises en vente

Affichage 61 - 80 sur 154

Étude pour attelage d'artillerie - Encre et crayon noirs, lavis d'encre noire

Lot n° 18
24cmx30cm

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Étude : Chevaux et militaires - Encre noire et brune, crayon, lavis d'encre noire et brune, aquarelle et rehauts de gouache blanche

Lot n° 34
50cmx35cm

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Chamaillerie entre chevaux - Crayon noir, fusain et rehauts de gouache blanche

Lot n° 3
29cmx39cm

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Dragon à cheval - Encre et aquarelle, signé

Lot n° 13
37cmx31cm

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Der Graf von Mouts zu Pferd - Craie noire et rehauts de blanc

Lot n° 3453
signed lower right: H.Lalaisse; inscribed below: Le Comte de Mouts.

33.5 x 29.5 cm (à vue). Encadré.

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Portrait de femme au col de dentelle - Huile sur toile signée

Lot n° 9
81 x 64 cm (ovale)

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Galerie Armoricaine. Costumes et vues pittoresques de la Bretagne - Planches lithographiées, signées

Lot n° 449
Nantes, Charpentier père, fils amp; Cie, 1848. 2 tomes in-4 ; illustré de 5 titres et 125 planches hors-texte lithographiées dont 100 de costumes en lithographies teintées par François Hippolyte Lalaisse et 25 vues par Félix Benoist. Piqûres. ½ chagrin, dos à nerfs ornés, petit écu de Bretagne en fer central, plats de percaline avec joli décor doré par Charpentier, avec petit écu de Bretagne en partie centrale, angles émoussés pages détachées.

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Les races de chevaux - Sept gravures en noir signées

Lot n° 259
 Suite de sept gravures en noir et blanc sur les races de chevaux.
21cm x 29 cm. (quelques piqures)

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Artillerie se mettant en position, hiver - Pierre noire et rehauts, signé

Lot n° 405
43cmx58cm

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Charge de train d'artillerie - Aquarelle signée

Lot n° 58
32,5cmx49cm

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"Cuirassier à cheval" - Aquarelle et lavis signé du monogramme

Lot n° 65
18cmx12cm

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Cheval - Dessin au fusain avec cachet d'atelier

Lot n° 42
21cmx31cm

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Population indigène et chevaux d'Auvergne - Deux estampes en couleur signées

Lot n° 438
 24 x 31 cm et 23 x 35 cm à vue.

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L'Armée et la Garde Impériale - 30 lithographies signées

Lot n° 40
1 vol. gd in-4 percaline éditeur, tranches dorées. Paris (Martinet) Hautecoeur s.d. (circa 1850). 30 très belles planches de l'Empire français. Mors en partie fendus, coiffes élimées, coins usés. Intérieur très frais.

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Jument et son poulain - Crayon noir et craie blanche signée sur le montage -

Lot n° 100
20cmx26cm

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Etude d'animaux dont un petit ânon allongé - Crayon sur papier bleu

Lot n° 111
22cmx29,5cm

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Etudes de chevaux et d'un palefrenier - Craie noire et rehauts de blanc, dessin signé

Lot n° 159
43,7cmx54,7cm

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Aquarelles et dessins et un carnet de croquis - Deux volumes in 4 signés

Lot n° 305
Aquarelles et dessins et un carnet de croquis et son devenir par Denise DELOUCHE. Deux volumes sous emboitage, grands in 4 (24 x 34 cm), cartonnage illustré sous jaquette illustrée.
Editions Ouest France 2002 (bon état)

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Lancier et son cheval - Aquarelle gouachée

Lot n° 331
38cmx32cm

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Chasseurs à pied - Lithographie signée

Lot n° 35
39cmx29cm

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