L'Annonciation

Lot n° 
vers 1613-16
sur papier vergé, filigrane indistinct, probablement Posthorn dans un bouclier (voir Hartley-Griffiths 20)
une belle épreuve de cette estampe très rare
, deuxième et dernier tirage avec de grands contrastes et une grande profondeur, et une grande clarté dans les nuances subtiles, rognée au bord ou juste à l'extérieur,
le coin inférieur gauche a été reconstitué, avec d'autres pertes, déchirures et plis réparés.
Feuille 338 x 317 mm.

Provenance

Inscription 718 à la plume et à l'encre brune au verso , probablement XVIIIe siècle (non répertorié dans Lugt).
Christopher Mendez (1943-2025), Londres ; puis par descendance aux propriétaires actuels.

Littérature

Robert-Dumesnil 1 ; Walch 24 ; Griffiths et Hartley 9

Cette estampe est l'une des compositions les plus rares et les plus charmantes de Bellange, et un parfait exemple de son style raffiné et pourtant si personnel. Les figures, majestueuses et élégantes, possèdent une expressivité propre à Bellange. Dans cette composition, il parvient à une fusion miraculeuse des sphères terrestre et céleste, essentielle à ce moment important du récit biblique.
L'artiste s'est probablement inspiré d'autres gravures de l' Annonciation, notamment celles de Federico Barocci (Bartsch 1) et de Ventura Salimbeni (Bartsch 4), mais la source la plus influente fut sans aucun doute le tableau de Caravage représentant la même scène. Ce tableau parvint peu après son achèvement en 1608 à Nancy, où Bellange travaillait de 1602 jusqu'à sa mort en 1616. Il fut offert par le duc de Lorraine à la ville de Nancy, où il fut installé dans la cathédrale (aujourd'hui Musée des Beaux-Arts de Nancy).
À notre connaissance, un seul autre exemplaire de cette estampe a été proposé aux enchères ces trente dernières années. Le seul exemplaire connu du premier état, antérieur à la signature de Bellange, se trouve au Musée des Beaux-Arts de Boston (inv. n° 40.101).