Cinq hommes buvant

Lot n° 1     -  Attribué à .....
porte un cachet circulaire à l'encre et une numérotation, au verso (pas dans Lugt) : MONSTERZEGEL AMSTERDAM No 2

285 x 402 mm

Littérature
A. Mongan,  De Clouet à Matisse : Dessins français des collections américaines , exhib. cat., Paris, Musée de l'Orangerie, 1958, sous cat. Non. 26 (comme Georges Lallemand) ;

O. Perrin, Médecine de France , no. 97, 1958 (comme Georges Lallemand) ;

J. Thuillier,  Jacques Bellange,  exhib. cat., Rennes, Musée des Beaux-Arts, 2001, p. 346, (comme 'L'esprit est très proche de celui de Sainty-Igny' et avec des dimensions incorrectes)

Note de catalogue 

Réalisé à la pierre noire dans un état de conservation parfait, ce dessin accompli a, comme l'a noté son précédent propriétaire, Winslow Ames (voir Provenance ), flirté avec un certain nombre d'attributions au cours du XXe siècle . Bien qu'attribué à Georges Lallemand (vers 1580-1636) par Peter Arms Wick, conservateur des estampes et dessins au Museum of Fine Arts de Boston (voir Littérature ), Richard Ederheimer l'avait auparavant pensé plus proche de Martin Fréminet (1567-1619), et en 1927 il a été vendu, de manière assez surprenante, comme l'œuvre de Willem Buytewech (1591-1624). Plus récemment, Jacques Thuillier a classé ce dessin parmi ceux qu'il avait rejetés de l'œuvre de Bellange , bien que, compte tenu de la mauvaise qualité de l'image en noir et blanc et des informations limitées contenues dans son entrée (y compris des mesures incorrectes et des supports partiellement corrects (voir Littérature ), il faille traiter ses brefs commentaires autour du dessin d'Ames - « proche dans l'esprit de (Jean de) Saint-Igny » (vers 1595/1600-1647) - avec prudence. En effet, les allers-retours autour de ces diverses questions d'attribution, et les différences mêmes qu'elles impliquent, semblent toujours nous ramener à Bellange - à la fois pour des raisons stylistiques et à travers des éléments de mode trouvés dans l'œuvre actuelle, qui sont cohérents avec les années 1600-1615 - et les plus récents spécialistes des dessins français de cette période sont de plus en plus enclins à accepter l'attribution à Bellange.

Le dessin d'Ames représente cinq hommes, dont trois assis, tenant de hautes flûtes à bière d'un type utilisé en Lorraine, dans le monde germanique et aux Pays-Bas. A gauche de la composition, un quatrième membre du groupe entre en scène, faisant un geste vers ses amis et la table à laquelle il va bientôt s'asseoir. Derrière lui, un domestique semble remplir à la hâte un verre pour le dernier arrivé de cette réunion conviviale. Les hommes portent les petites chaussures à talons bas près de la voûte plantaire, lacées de rubans, que l'on retrouve dans certains dessins de Bellange, comme ceux du Herzog Anton Ulrich-Museum, Brunswick 1 , où l'on peut en outre voir, à l'arrière-plan de la deuxième feuille, un homme qui, par son habillement et sa physionomie, ressemble beaucoup au buveur assis au centre du dessin d'Ames. D'autres particularités dans le traitement de notre dessin semblent indiquer de manière convaincante que Bellange est l'auteur de l'œuvre, notamment la silhouette effilée du jeune homme debout, qui se réduit de la robe bouffante à larges plis à l'étroitesse des épaules. Les cheveux bouclés et épais, avec de grandes mèches fluides et pleines, ainsi que la manière très particulière dont les mains sont dessinées, qui peuvent être étroitement comparées, par exemple, à celles de la gravure de Bellange représentant Saint Matthieu 2, sont également très caractéristiques. Enfin, le visage vaguement esquissé du serviteur, à l'arrière-plan, contient une certaine qualité féline qui figure si indubitablement dans l'œuvre de Bellange, avec des exemples comparables de ce traitement dans son Adoration des bergers à Boston 3 et La Sainte Famille avec les saintes Anne et Madeleine à Yale 4 .

Bien qu'il n'existe pas de tableau attribué avec certitude à Bellange, il est tentant, bien que quelque peu spéculatif, de suggérer que le présent dessin pourrait d'une certaine manière être considéré comme une étude pour un tableau attribué à Bellange qui figurait dans la vente de la collection Heinecken en 1758. 5 Dans son important catalogue d'exposition de 2001, Thuillier cite cette œuvre comme un dessin, mais le catalogue de vente original décrit clairement la technique du tableau – Un autre Tableau, où l'on voit / plusieurs personnes à table peint / sur toile – ainsi que celle des deux lots précédents, également donnés à Bellange et également peints sur toile . Il est intéressant de noter que les dimensions du lot sont données comme onze pouces de haut, sur seize de large , ce qui correspond approximativement aux dimensions du dessin d'Ames, bien que sans une description plus détaillée du tableau, ou de sa réapparition, nous ne serons jamais certains de ce lien hypothétique. Ce qui est sûr, en revanche, c'est que la réapparition du présent dessin, invisible sur le marché depuis plus de 65 ans, offre une opportunité rare tant aux collectionneurs qu'aux spécialistes de cette période ancienne et fascinante du dessin français.

1 Thuillier,  Jacques Bellange,  exhib. cat., op. cit., 2001, pp. 164-5, no. 27, reproduit

2 Ibid ., pp. 166 et 175, n° 28/13, reproduit

3 Ibid ., pp. 152-3, no 22, reproduit

4 Ibid ., pp. 159-9, no 25, reproduit

5 Ibid ., p. 304,