Scène de marché: études de figures

Lot n° 13     -  Attribué à .......
10,5cmx29,7cm

Exposition Paris, Didier Imbert Fine Art, "20 ans de Passion" Alain Delon, Dessins, Printemps 1990, no 37, ill., comme Callot.

Bibliographie P. Rosenberg, « Notes sur l'art lorrain au XVIIe siècle (de Callot à Watteau, de la Tour à Saint-Aubin) », actes du colloque Jacques Callot 1592-1635 (Nancy et Paris, 1992), Paris, 1993, p. 408, note 16, ill. fig. 7, comme d'après (?) Callot.

Ce dessin peut être mis en rapport avec l'un des chefs-d'œuvre de Callot, la gravure de la Foire d'Impruneta réalisée à Florence vers 1620. Plusieurs figures du dessin se retrouvent dans le même sens mais avec chaque fois des différences dans la gravure: le jeune homme et le cheval à droite, le groupe de l'homme aidant une femme à descendre de son cheval, le nain tenant un faucon (dans la gravure il est accompagné d'une figure tenant en laisse plusieurs chiens), le groupe de la femme de profil avec un gentilhomme tenant une coupe et une mère en guenilles avec ses deux enfants (dans la gravure, elle tient un de ses enfants dans ses bras tandis qu'un autre court à la gauche du gentilhomme) et enfin l'homme vu de dos et penché devant l'étalage. Les autres figures dessinées sur la présente feuille ne semblent pas se retrouver sur la gravure.

De très nombreuses études préparatoires à la Foire d'Impruneta sont aujourd'hui conservées: quatre études d'ensemble, la première en date dans le même sens que la gravure, les trois autres, bien plus élaborées, en sens inverse (D. Ternois, Jacques Callot. Catalogue complet de son œuvre dessiné, Paris, 1962, nos 172-175), plus de quatre-vingts croquis pris sur le vif à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, une cinquantaine d'études d'exécution aux Offices, plus une centaine d'études diverses aux Offices, au Louvre et à l'Ermitage. Les croquis de l'Ermitage et des Offices sont tous à la pierre noire ou à la sanguine, sans plume et encre. Par rapport à la gravure, certaines de ces études sont en sens inverse, d'autres sont dans le même sens. Le présent dessin se distingue donc surtout par sa technique à la plume et encre brune, agrémentée de lavis et par l'aspect achevé de son exécution qui ne se retrouve que rarement dans les dessins de Callot préparatoires à ses gravures (voir toutefois les figures au premier plan du dessin de Berlin pour le Premier intermède [Ternois, op. cit., no 12, ill.] et une étude de chars de triomphe et de personnages à Chatsworth, préparatoire à la Guerre d'Amour, une gravure réalisée en 1616). Mais la qualité de l'exécution, la liberté des aplats au lavis, les trois feuilles découpées et raboutées ensemble ainsi que les nombreuses différences entre le dessin et la gravure semblent suggérer que le dessin revient bien à Callot. Stylistiquement, les chevaux sur le présent dessin, avec leurs larges traits contour à la plume, ne sont pas sans évoquer les nombreuses études de chevaux réalisées par Callot à Florence (Ternois, op. cit., nos 25-36).