Claude GELLÉE dit Le Lorrain

Claude GELLÉE dit Le Lorrain

(1600 - 1682)
Claude GELLÉE

Peintre, graveur, il naquit à Chamagne (88) vers 1600 et fréquente l’école du village avant de commencer à apprendre le métier de pâtissier. Il perd ses parents à l’âge de douze ans, et, à quatorze ans, il suit une troupe de pâtissiers qui se rend à Rome. Il y trouve du travail comme cuisinier auprès du peintre Agostino Tassi. C'est à cette époque que Claude Gellée aurait inventé la pâte feuilletée.
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                                                    Claude GELLÉE le Lorrain par A.E. GAUDEZ

  À part des travaux domestiques, il broie les couleurs de son maître ; il a ainsi l’occasion de le voir peindre. Il s'essaie lui-même à la peinture, et étonne Tassi au point que celui-ci commence l'éducation de Claude Gellée dans l’art pictural. Il fait un séjour à Naples entre 1617 et 1621 où il étudie auprès du paysagiste Goffredo Wals. Il quitte l’Italie à l’âge de 25 ans et fait de longs voyages en France, en Suisse et en Bavière. Toute sa carrière se déroule ensuite à Rome. Influencé par les grands paysages d'Annibal Carrache, il forge son propre style. Peu à peu, l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. Dans une première période, il reçoit des commandes du pape Urbain VIII. Il peint de nombreux ports imaginaires, invitations au voyage, à l'architecture néo-classique de la Renaissance italienne, baignés par la lumière rasante d'un soleil couchant situé dans la ligne de fuite du tableau. On y retrouve souvent des scènes d'embarquement grouillant de débardeurs affairés (Marine, 1634 ; Port de mer au soleil couchant, 1639 ; Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, 1642). À partir de 1645, le Lorrain s'oriente vers des œuvres plus apaisées, à la lumière uniforme, d'inspiration mythologique ou biblique (Bord de mer avec Apollon et la sibylle de Cumes, 1647 ; Mariage d'Isaac et Rebecca, 1648). Mais comme toujours chez le peintre, ces scènes ne sont que des prétextes pour l'exploration de l'espace infini du paysage (les œuvres du Lorrain « naissent de la distance », Werner Schade, 1999). À la fin de sa carrière, le Lorrain retrouve son inspiration première dans des sujets plus symboliques, qui lui permettent d'explorer à nouveau le travail de la lumière (Paysage avec Tobie et l’ange, 1663 ; Paysage avec Énée chassant sur la côte de Libye, 1672).

En 1663, Claude Gellée tombe gravement malade, il souffre beaucoup de la goutte. Dans ses dernières années, il ne vit que pour l’art. Bien qu’il soit délivré des soucis financiers, il mène une vie modeste et soutient beaucoup les pauvres. Hormis le pape Urbain VIII, il a peint pour des personnages très importants de son temps, tels que le roi d’Espagne ou des cardinaux de la Curie romaine. Il meurt le 23 novembre 1682 et est inhumé à Rome dans l'église Trinità dei Monti (en 1836 sa tombe sera transférée dans l'église Saint-Louis-des-Français, sous un monument édifié en son honneur.) Dans son testament, il demande qu’on dise des messes dans son village de naissance: malgré son admiration pour la nature d’Italie et sa grande fortune, Claude Gellée est resté toujours attaché à Chamagne.

Bibl.  :  "Wikipédia.org"
              EcriVosges  "Biographie vosgienne"
               
"Bibliothèque lorraine ou Histoire des hommes illustres qui ont fleuri en Lorraine......." R.P. Dom Calmet Abbé de Senones Nancy 1751

On trouvera une intéressante étude biographique (par Charles Meixmoron de Dombasle) concernant l'artiste dans  le "Bulletin des Sociétés Artistiques de l'Est" n° 11 de novembre 1903 pp. 202 à 204 puis n° 12 de décembre de la même année pp. 216 à 224 et enfin 1 janvier 1904 pp. 8 à  12    
             

 


Oeuvres de Claude GELLÉE dit Le Lorrain mises en vente

Affichage 101 - 120 sur 292

Le Pont de Bois (Rebecca et Eliezer) - eau forte signée

Lot n° 179
130x194 mm;   marges étroites. 
Quatrième état (C) (sur 7). Agneau pascal en cercle avec le filigrane de la lettre A (Mannocci 19). Une impression brillante, richement encrée et précoce de cette gravure rare avec tous les différents tons et détails distincts et avec peu ou pas de signe d'usure.

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Le Bouvier - eau forte signée

Lot n° 180
 132x200 mm;  filets de marge. 
Quatrième état (A) (sur 6). Ancienne collection Baron Henri de Triqueti (Lugt 1304, en bas au centre recto). Une impression brillante et précoce de cette gravure extrêmement rare, avec toutes les nuances tonales subtiles et les détails distincts et sans aucun signe d'usure, compatible avec les premières impressions de ce sujet.

Nous avons trouvé moins de 7 autres  impressions de cet état   aux enchères au cours des 30 dernières années. 
Mannocci 18.

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Le naufrage - eau forte signée

Lot n° 42
Robert-Dumesnil 7, nach IV. Manocci 35, V. – Mit dem Monogramm (schwach erkennbar), der Nummer „3“ sowie Spuren der gelöschten Numerierung in der Platte. Auf Bütten.
Meaume V/V avec le n° 44
12,9 x 18,2 cm.

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A young couple with two goats (recto); A nude male torso seen from behind (verso) - craie noire et lavis

Lot n° 84
12cmx18,2cm

Détails

Notes: Roetlisberger 552

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Scene de brigands - eau forte signée

Lot n° 139
on laid paper, watermark Anchor in a Circle surmounted by a small Star (this variant not in Briquet or Heawood), a fine, tonal impression of Mannocci's fourth state (of nine), with margins, a tiny rustmark on the lower platemark, a pinhole at the lower left edge of the subject, otherwise in very good condition
Plate 130 x 200 mm., Sheet 140 x 211 mm.

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Le troupeau à l'abreuvoir - eau forte signée

Lot n° 140
on laid paper, without watermark, a very good impression of the second or third state (of three), trimmed inside the platemark, retaining a fillet of blank paper outside the inner borderline, three small foxmarks at upper right, otherwise in very good condition
Sheet 103 x 168 mm.

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La fuite en Egypte; and two others - Trois eaux fortes signées

Lot n° 252
on laid paper, watermark Fleur-de-Lys in a Crowned Circle, a very good impression of Mannocci's first state (of four), trimmed to or just outside of the borderline on all sides, otherwise in good condition; together with Le Soleil levant, by the same hand, etching, 1634, on laid paper, watermark Fleur-de-Lys in a Crowned Circle, Mannocci's fourth state (of eight); and Le temps, Apollon et les saisons, by the same hand, etching, 1662, on thick laid paper, without watermark, Mannocci's state 5b (of seven), generally in good condition, each framed

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La fuite en Égypte - Eau forte signée

Lot n° 5129
 10,4 x 17,2 cm. Um 1630/33. Robert-Dumesnil 1, B. 2, Mannocci 9 I (von IV).

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Le Bouvier - Eau forte signée

Lot n° 5130
13 x 20,1 cm. 1636. Robert-Dumesnil 8, B. 18, Mannocci 18 IV A (von B, von VI).

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Le Pont de Bois - Eau forte signée

Lot n° 5131
12,9 x 19,3 cm. Robert-Dumesnil 14, B. 33, Mannocci 38 IV C (von VII).

Ausgezeichneter, überwiegend klarer Druck vor der polierten Stelle oben links, mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Minimal fleckig sowie leichte Altersspuren, aufgezogen, sonst sehr gut erhalten.

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Le troupeau en marche par un temps orageux - eau forte signée

Lot n° 5132
16,3 x 22 cm. Um 1650/51. Robert-Dumensil 18, B. 36, Mannocci 40 II A (von C).

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Le soleil levant - eau forte signée

Lot n° 524
Etat ?
13,3cmx20,3cm

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Le Temps, Apollon et les Saisons - eau forte signée

Lot n° 429
Manocci 43 V B-VI/VII

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La Danse au bord de l'eau - Eau forte signée

Lot n° 188
128x194 mm ,
thread margins. Sixth state (A) (of 7), before the fine vertical scratch above the tree to the right of the round tower. A superb, dark and richly-inked impression of this very scarce etching, with very strong contrasts and no sign of wear. Mannocci 13.

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Le Bouvier. - eau forte signée

Lot n° 187
132x200 mm;   
narrow margins.
Fourth state (A) (of 6). Ex-collection the Art Institute of Chicago (Lugt 32b, verso). A brilliant, early impression of this extremely scarce etching, with all the subtle tonal nuances and details distinct.

We have found fewer than 6 other lifetime impressions like the current work at auction in the past 30 years.
Mannocci 18.

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Le soleil levant - eau forte signée

Lot n° 119
13,2cmx20,2cm
Foglio: mm 138x208. 
Robert-Dumesnil, 15. Mannocci, 15. Ottima prova nell'VIII stato su 8 impressa su carta non vergellata. Tiratura del 1816.

 

Piccoli margini oltre la battuta del rame. Applicata per due punti in alto a cartoncino moderno. Lieve ingiallimento diffuso e punti di fioritura. Per il resto conservazione molto buona.

 

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Les deux paysages - Deux eaux fortes

Lot n° 120
6,3cm et 7,0cmx5,4cm et 5,7cm
Robert-Dumesnil, 40. Mannocci, 4.
I due schizzi di paesaggio all'origine stampati su un solo foglio, si presentano separati a seguito della divisione in due parti dell'esemplare, con la firma "CL. inv" sulla lastra in basso della piccola stampa a destra. Ottime prove nel III stato su 4, impresse su carta vergellata pesante priva di filigrana.

(2)

 

Margini di 3/8 mm oltre la linea d'inquadramento. Ottimo stato di conservazione.

 

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Le dessinateur - eau forte signée

Lot n° 121
12,9cmx18,1cm. Foglio: mm 140x190. 
Robert-Dumesnil, 9. Blum, 14. Mannocci, 36. Bellissima impressione nel V stato su 5 secondo Mannocci, su carta vergellata priva di filigrana.

 

Applicata per due punti in alto a vecchio cartoncino grigio-verde. Margini di 3/4 mm oltre la battuta del rame. Minima mancanza all'angolo inferiore destro e foro di chiodo con traccia di ruggine al sinistro. Al verso Residui di filmoplast. Per il resto ottimo stato di conservazione.

 

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Merkur und Argus - Eau forte signée

Lot n° 316
Radierung auf Velin. Blattgröße 15,8 x 21,7 cm. Mannocci 42 II, D - III (von III).

Über die Plattenkanten beschnitten, mit angesetztem Büttenrand. Oberer Rand mit zwei hinterlegten Einrissen; links kleine, retuschierte Eckdefekte; schwache Montage- und Leimspuren.

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Capriccio romain animé - Plume, et encre brune, lavis et rehauts de gouache

Lot n° 147     -  Attribué à .......
20cmx33,5cm

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