Une scène côtière avec un temple antique
Lot n° 4
inscrit et daté « À Roma ce 8 mars 1662 » ( verso ) et avec le numéro « 4 » (coin supérieur gauche)
Claude Lorrain connut un grand succès à Rome de son vivant comme peintre et dessinateur de paysages, et devint particulièrement célèbre pour ses scènes de fleuves, de côtes et de ports.
Ce dessin, daté de 1662 au verso , appartient à la dernière partie de la carrière de l'artiste, période où il commença à dater et à signer ses dessins de manière plus systématique. Claude réalisa des dessins à la plume et à l'encre tout au long de sa vie, mais de façon sporadique. Il combinait plus souvent le travail à la plume avec du lavis pour créer des effets picturaux de lumière et d'ombre. L'utilisation de la plume pourrait refléter l'intérêt de l'artiste pour la gravure à l'eau-forte, et cette composition pourrait avoir été une première ébauche d'estampe. Dans les années 1660, Claude lui-même s'essaya à la création de gravures à l'eau-forte (Roethlisberger, op. cit. , 1962, n° 23).
Cette feuille illustre l'habitude de l'artiste d'encadrer ses dessins de traits de plume. On a avancé que les lignes d'encadrement servaient à rappeler à Claude les bords de la feuille et à délimiter son champ de vision, maintenant ainsi le regard du spectateur et le sien concentrés sur la composition et l'empêchant de s'égarer hors des limites (R. Rand, Claude Lorrain. The Painter as Draftsman. Drawings from the British Museum , cat. exp., San Francisco, Legion of Honor, Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute, 2006, p. 40).
Dans cette vue imaginaire d'une côte, l'artiste a inclus à l'arrière-plan une imposante structure d'allure antique. Claude n'était pas antiquaire et se souciait peu de l'exactitude historique. Il mêlait dans ses dessins et peintures des éléments observés dans le paysage romain et des créations de sa propre imagination. Il était particulièrement fasciné par ce type d'édifice, un temple arrondi à colonnes probablement inspiré du temple de la Sibylle à Tivoli. Des structures similaires se retrouvent fréquemment dans son œuvre, comme dans un dessin du British Museum, faisant partie de l' album Liber Veritatis (inv. 1957,1214.204 ; M. Kitson, Claude Lorrain, Liber Veritatis , Londres, 1978, n° 198), et dans le tableau Paysage avec nymphe et satyre dansant , conservé au Musée d'art de Tolède (inv. 1949.170 ; voir D. Bacigalupi, Toledo Museum of Art Masterworks , Tolède, 2009, p. 167, ill.). Ces structures antiques imaginaires célébraient un monde idéalisé, remarquable par sa grandeur et sa beauté.
Littérature
M. Roethlisberger, 'Dessins inédits de Claude Lorrain', L'Œil , no. 78, 1961, p. 56.
M. Roethlisberger, Claude Lorrain. L'Album Wildenstein , Paris, 1962, n° 1. 23, malade.
M. Roethlisberger, « Claude Lorrain. Ses plus beaux dessins retrouvés', Connaissance des Arts , CXXX, décembre 1962, no. 4, malade.
M. Roethlisberger, Claude Lorrain. Les dessins , Berkeley, 1968, non. 865, malade.
M. Roethlisberger, The Claude Lorrain Album in the Norton Simon, Inc. Museum of Art , Los Angeles, 1971, no. 45 ans, malade.
M. Roethlisberger, The Claude Lorrain Album in the Norton Simon, Inc. Museum of Art , Princeton, 1973, no. 45, malade.
Provenance
Probablement la reine Christine de Suède (1626-1689), Rome ; par héritage au prince Don Livio Odescalchi, duc de Bracciano (1652-1713), Rome (dans le cadre d'un album) ; par descendance à
Donato Sanminiatelli (1929-1979) et Maria Odescalchi (née en 1930), Rome (dans le cadre d'un album).
Chez Georges Wildenstein, Paris (dans le cadre d'un album).
Norton Simon (1907-1993), Pasadena (dans le cadre d'un album).
Chez Eugene Victor Thaw & Co., New York.