Claude GELLÉE dit Le Lorrain

Claude GELLÉE dit Le Lorrain

(1600 - 1682)
Claude GELLÉE

Peintre, graveur, il naquit à Chamagne (88) vers 1600 et fréquente l’école du village avant de commencer à apprendre le métier de pâtissier. Il perd ses parents à l’âge de douze ans, et, à quatorze ans, il suit une troupe de pâtissiers qui se rend à Rome. Il y trouve du travail comme cuisinier auprès du peintre Agostino Tassi. C'est à cette époque que Claude Gellée aurait inventé la pâte feuilletée

  À part des travaux domestiques, il broie les couleurs de son maître ; il a ainsi l’occasion de le voir peindre. Il s'essaie lui-même à la peinture, et étonne Tassi au point que celui-ci commence l'éducation de Claude Gellée dans l’art pictural. Il fait un séjour à Naples entre 1617 et 1621 où il étudie auprès du paysagiste Goffredo Wals. Il quitte l’Italie à l’âge de 25 ans et fait de longs voyages en France, en Suisse et en Bavière. Toute sa carrière se déroule ensuite à Rome. Influencé par les grands paysages d'Annibal Carrache, il forge son propre style. Peu à peu, l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. Dans une première période, il reçoit des commandes du pape Urbain VIII. Il peint de nombreux ports imaginaires, invitations au voyage, à l'architecture néo-classique de la Renaissance italienne, baignés par la lumière rasante d'un soleil couchant situé dans la ligne de fuite du tableau. On y retrouve souvent des scènes d'embarquement grouillant de débardeurs affairés (Marine, 1634 ; Port de mer au soleil couchant, 1639 ; Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, 1642). À partir de 1645, le Lorrain s'oriente vers des œuvres plus apaisées, à la lumière uniforme, d'inspiration mythologique ou biblique (Bord de mer avec Apollon et la sibylle de Cumes, 1647 ; Mariage d'Isaac et Rebecca, 1648). Mais comme toujours chez le peintre, ces scènes ne sont que des prétextes pour l'exploration de l'espace infini du paysage (les œuvres du Lorrain « naissent de la distance », Werner Schade, 1999). À la fin de sa carrière, le Lorrain retrouve son inspiration première dans des sujets plus symboliques, qui lui permettent d'explorer à nouveau le travail de la lumière (Paysage avec Tobie et l’ange, 1663 ; Paysage avec Énée chassant sur la côte de Libye, 1672).

En 1663, Claude Gellée tombe gravement malade, il souffre beaucoup de la goutte. Dans ses dernières années, il ne vit que pour l’art. Bien qu’il soit délivré des soucis financiers, il mène une vie modeste et soutient beaucoup les pauvres. Hormis le pape Urbain VIII, il a peint pour des personnages très importants de son temps, tels que le roi d’Espagne ou des cardinaux de la Curie romaine. Il meurt le 23 novembre 1682 et est inhumé à Rome dans l'église Trinità dei Monti (en 1836 sa tombe sera transférée dans l'église Saint-Louis-des-Français, sous un monument édifié en son honneur.) Dans son testament, il demande qu’on dise des messes dans son village de naissance: malgré son admiration pour la nature d’Italie et sa grande fortune, Claude Gellée est resté toujours attaché à Chamagne.

Bibl.  :  "Wikipédia.org"
              ecriVosges  "Biographie vosgienne"

 


Oeuvres de Claude GELLÉE dit Le Lorrain mises en vente

Affichage 1 - 20 sur 127

Caprice architectural animé - Lavis brun sur trait de crayon

Lot n° 30   -   Attribué à ...... ou d'après.....
30cmx21cm

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Landscape - Huile sur toile

Lot n° 2020     -  Attribué à .....
99cmx127cm

Has been relined and it has old areas of restoration. Several repairs overall

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Projet de frontispice - Dessin plume et encre brune, lavis brun et rehauts de gouache blanche

Lot n° 116     -   Attribué à ..........
16,8cmx17cm

 Inscription : " Thedei Disegni... di Agostino Tasse (Tassi) et Claude Gelle dit Lorrain " dans un cercle central (ajouré de 6cm de diamètre) (Mauvais état : trous, pliures, déchirures, taches. Dessin doublé, traces de restauration)

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Le naufrage - Eau forte signée

Lot n° 5383
12,4cmx17,6cm

Trimmed on or just inside the border line. = Mannocci 35, the 3th (3.C) state (of 5); Robert-Dumesnil 7. 

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Les quatre chèvres - Eau forte signée

Lot n° 5688
20,2cmx13,1cm   Mannocci 8 IV. 
Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Geringfügig fleckig, kleine Montierungsreste in den Ecken, sonst gut. Beigegeben von demselben die Radierung "Le troupeau à l'abreuvoir" (Mannocci 16). 

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Le soleil levant - Eau forte signée

Lot n° 5687
12,6cmx17,2cm
Aus der 1816 erschienenen Auflage von Schulzes "200 Radierungen". Ausgezeichneter Druck gerade innerhalb der Einfassungslinie geschnitten, unten mit dem Schriftrand. Schwach knitterfaltig, sonst in sehr guter Erhaltung. Beigegeben von Claude Lorrain die Radierung "Le soleil levant" (Mannocci 15 VIII).

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Le chevrier - Eau forte signée

Lot n° 242
Robert-Dumesnil 19
IIème état/iii

Provenienz  :  Dr. A. Sträter, verso mit dem durchgestrichenen Stempel (Lugt 787); Helmut H. Rumbler, Kunsthandlung, Frankfurt am Main.

Prachtvoller Abdruck des zweiten Zustands, vor dem Verschwinden des Monogramms und des Datums im Unterrand. Mit winzigem Rändchen um die Plattenkante. – Verso mit kleinen Papierausdünnungen und Montageresten in den Ecken, ansonsten schön.

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Le Troupeau en marche par un temps orageux. - Eau forte signée

Lot n° 200
Etching, circa 1650-51. 163x221 mm; 6 1/2x8 3/4 inches, narrow margins. Second state (c) (of 2). A very good, well-inked impression of this extremely scarce etching. Mannocci 40.

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The Flight into Egypt - Eau forte signée

Lot n° 34
fragment of watermark "Crown with star" (Heawood 1120, 1618 until mid-17th cent.)
10,7cmx17cm
Manocci. 9 I (of IV)
One of the earliest contemporary impressions of the first state (of IV) which is characterised by the striking plate tone and according to Mannocci by the branches clearly visible against the sky in the polished area at the tree in the center of the print. In a very good condition. Due to its characteristics an early impression of greatest rarity. 

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A pastoral landscape with a shepherd and shepherdess beside their livestock in an Arcadian landscape - Huile sur toile signée

Lot n° 38
97,7cmx134,9cm

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The Church of Santissima Trinità dei Monti, Rome - black chalk, pen and two shades of brown ink, a small central blank section introduced to the right of the church façade

Lot n° 45
19,2cmx24,8cm

This drawing is closely related to A view in Rome, an oil on canvas, dated 1632, now in the National Gallery, London (Fig. 1; Inv. 1319; M. Roethlisberger, 1979, op. cit., no. 214) although the composition differs in a few respects. Most importantly the Church of Trinità dei Monti is represented further away in the canvas which also shows the Palazzo Zuccari on the right, omitted on the present drawing. The right half of the picture, with a temple and a statue of Apollo, is imaginary. 

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Boats on a shore (recto); Study of a figure (verso) - black chalk, pen and brown and black ink, brown and grey wash (recto); pen and brown ink, red chalk (verso)

Lot n° 43
20,8cmx27cm

This drawing was probably made from life, circa 1638-40, in the harbour of Ripa Grande on the right bank of the Tiber, facing Mount Aventine, a favourite spot for the landscapists of the seventeenth- and eighteenth-centuries. On theverso Claude traced the motives of the two boats, as he did on quite a few drawings from the same period (M. Roethlisberger, Claude Lorrain, The Drawings, Berkeley and Los Angeles, 1968, nos. 201, 208, 305, 307, 422 and 482). 

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Panoramic Landscape in the Roman Campagna - Study of a Tree (verso) - Lavis, brush/paper washed pale pinkish-beige (recto) Black chalk (verso)

Lot n° 41
16,2cmx26,8cm
Amsterdam, Rijksmuseum, 1951, no. 174 [Roethlisberger 353]

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Pescherecci e una barca alla fonda - Dessin à la plume et lavis

Lot n° 158
Penna e inchiostro bruno su carta vergellata.
  10,0cmx13,0cm.
Al recto numero inventariale “68” apposto a penna in antica grafia.
Applicato a supporto di cartoncino con filetti in oro, riquadratura a penna nera e cartiglio con il nome dell’artista.

Bibliografia:
M. Chiarini, Barche a riva, in: AA.VV., Liber Veritatis. Mélanges en l’honneur du professeur Marcel G. Roethlisberger, Milano 2007, pp. 67/71, Tav. 4 p. 70.

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Paysage italianisant avec un jeune berger jouant de la flûte - Huile sur cuivre

Lot n° 26
12,1cmx17,6cm

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L'apparizione. - Eau forte signée

Lot n° 93

Acquaforte. mm 104x171. Foglio: mm 110x172. Blum, 3. Mannocci, 5.

 

Bellissima impressione su sottile carta vergellata con filigrana non identificabile, nel IV stato su 5. Piccoli margini oltre l’impronta della lastra; al verso in alto tre residui di nastro e lievissima traccia di piega centrale verticale. Altrimenti eccellente stato di conservazione.

 

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Le soleil levant - Eau forte signée

Lot n° 19
13,0cmx19,9cm
(L.M. 15 VIe/VIII).  

Eau-forte. Très belle épreuve d’un tirage courant du XVIIIe siècle, doublée sur un papier brun. Légères rousseurs, 2 à 3 mm de marge.

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Le bouvier - Eau forte signée

Lot n° 18
12,7cmx19,7cm
(L.M. 18 IVB/VI).  

Eau-forte, pointe sèche. Très belle épreuve tirage du XVIIIe siècle, petites amincissures dans le ciel et dans le bord gauche. Coupée en lisière du sujet avant le coup de planche. Bande de montage au verso. Marques des anciennes collections H.J.Thomas, et S.Scheikevitch (L. 1378, 2264).

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L'Apparition - Eau forte signée

Lot n° 16
10,5cmx17,0cm
(L.Mannocci 5, IVe/V).  

Eau-forte. Belle épreuve doublée sur un papier brun, petits manques restaurés dans les angles, légères rousseurs. Coupée au cuivre.

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La danse au bord de l'eau - Eau forte signée

Lot n° 17
13,0x19,5cm
(L.M. 13, VIIe/VII)  

Eau-forte.Très belle épreuve d’un tirage du XVIIIe siècle, légèrement jaunie, petites rousseurs, infime amincissure en bas. Rognée de quelques millimètres 

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