Claude GELLÉE dit Le Lorrain

Claude GELLÉE dit Le Lorrain

(1600 - 1682)
Claude GELLÉE

Peintre, graveur, il naquit à Chamagne (88) vers 1600 et fréquente l’école du village avant de commencer à apprendre le métier de pâtissier. Il perd ses parents à l’âge de douze ans, et, à quatorze ans, il suit une troupe de pâtissiers qui se rend à Rome. Il y trouve du travail comme cuisinier auprès du peintre Agostino Tassi. C'est à cette époque que Claude Gellée aurait inventé la pâte feuilletée.
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                                                    Claude GELLÉE le Lorrain par A.E. GAUDEZ

  À part des travaux domestiques, il broie les couleurs de son maître ; il a ainsi l’occasion de le voir peindre. Il s'essaie lui-même à la peinture, et étonne Tassi au point que celui-ci commence l'éducation de Claude Gellée dans l’art pictural. Il fait un séjour à Naples entre 1617 et 1621 où il étudie auprès du paysagiste Goffredo Wals. Il quitte l’Italie à l’âge de 25 ans et fait de longs voyages en France, en Suisse et en Bavière. Toute sa carrière se déroule ensuite à Rome. Influencé par les grands paysages d'Annibal Carrache, il forge son propre style. Peu à peu, l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. Dans une première période, il reçoit des commandes du pape Urbain VIII. Il peint de nombreux ports imaginaires, invitations au voyage, à l'architecture néo-classique de la Renaissance italienne, baignés par la lumière rasante d'un soleil couchant situé dans la ligne de fuite du tableau. On y retrouve souvent des scènes d'embarquement grouillant de débardeurs affairés (Marine, 1634 ; Port de mer au soleil couchant, 1639 ; Le débarquement de Cléopâtre à Tarse, 1642). À partir de 1645, le Lorrain s'oriente vers des œuvres plus apaisées, à la lumière uniforme, d'inspiration mythologique ou biblique (Bord de mer avec Apollon et la sibylle de Cumes, 1647 ; Mariage d'Isaac et Rebecca, 1648). Mais comme toujours chez le peintre, ces scènes ne sont que des prétextes pour l'exploration de l'espace infini du paysage (les œuvres du Lorrain « naissent de la distance », Werner Schade, 1999). À la fin de sa carrière, le Lorrain retrouve son inspiration première dans des sujets plus symboliques, qui lui permettent d'explorer à nouveau le travail de la lumière (Paysage avec Tobie et l’ange, 1663 ; Paysage avec Énée chassant sur la côte de Libye, 1672).

En 1663, Claude Gellée tombe gravement malade, il souffre beaucoup de la goutte. Dans ses dernières années, il ne vit que pour l’art. Bien qu’il soit délivré des soucis financiers, il mène une vie modeste et soutient beaucoup les pauvres. Hormis le pape Urbain VIII, il a peint pour des personnages très importants de son temps, tels que le roi d’Espagne ou des cardinaux de la Curie romaine. Il meurt le 23 novembre 1682 et est inhumé à Rome dans l'église Trinità dei Monti (en 1836 sa tombe sera transférée dans l'église Saint-Louis-des-Français, sous un monument édifié en son honneur.) Dans son testament, il demande qu’on dise des messes dans son village de naissance: malgré son admiration pour la nature d’Italie et sa grande fortune, Claude Gellée est resté toujours attaché à Chamagne.

Bibl.  :  "Wikipédia.org"
              EcriVosges  "Biographie vosgienne"
             "Bibliothèque lorraine ou Histoire des hommes illustres qui ont fleuri en Lorraine......." R.P. Dom Calmet Abbé de Senones Nancy 1751
            
 On pourra découvrir dans l'ouvrage de Félix VAZEMMES " Graveurs et illustrateurs de Lorraine" Nancy 1986 une longue et parfaitement documentée étude sur l'artiste.

On trouvera une intéressante étude biographique (par Charles Meixmoron de Dombasle) concernant l'artiste dans  le "Bulletin des Sociétés Artistiques de l'Est" n° 11 de novembre 1903 pp. 202 à 204 puis n° 12 de décembre de la même année pp. 216 à 224 et enfin 1 janvier 1904 pp. 8 à  12

De très nombreux ouvrages ont traité la vie et l'oeuvre de Claude Gellée, il serait fastidieux de les énumérer tous.    
             

 


Oeuvres de Claude GELLÉE dit Le Lorrain mises en vente

Affichage 1 - 20 sur 410

Mercure et Argus - Eau forte signée

Lot n° 5
Manocci  42
Belle épreuve du 2ème état/ III

Cadre ancien en bois doré.
H. 15,5 cm - L. 22 cm (à vue)
Provenance : Collection Alexis Rouart, par descendance.

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La chasse d'Ascagne - Plume et encre brune, lavis brun rehauts de gouache blanche sur papier bleu, signé

Lot n° 20
H. 12,2 cm - L. 19 cm DB

Inscrit en bas à droite « Clodio Fecit » Petit manque restauré en bas à gauche le long du bord Reprises par l'artiste du bord des feuillages après la pose des blancs

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Étude d’arbre - Plume et encre brune sur papier vergé non signé

Lot n° 46     (Attribué à) ou (école de)

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Le troupeau à l’abreuvoir. - Eau forte signée

Lot n° 64
Eau-forte originale. 108 x 174. Mannocci n°16 (III/III). Belle épreuve coupée à l’intérieur de la marque du cuivre, les «marges» du cuivre rognées (comme souvent), de l’état définitif. Restes de papier de montage et de colle au verso. Tirage du début du XIXe siècle

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Le Naufrage - eau forte signée

Lot n° 5142
12,8 x 17,8 cm. Vers 1638-41. Mannocci 35 III A (de C, de V).

Impression absolument excellente, nuancée et très contrastée avec une fine bordure autour de la ligne de bordure. Légères traces d'usure, sinon très bon exemplaire. Rare

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Le dessinateur - eau forte signée

Lot n° 5143
17,7 x 12,9 cm. Vers 1638-41. Mannocci 36 III A (de D, de V).

Excellente impression tonale avec de fines marges autour de la ligne de bordure, avant la petite rayure horizontale à gauche de l'arbre. Signes mineurs d'âge et d'état, sinon bon exemplaire. Rare

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Le Pont de bois (Rébecca and Eliezer) - Eau forte signée

Lot n° 8
Vers 1638-1641. Eau-forte.
188 x 128.

Robert-Dumesnil 14 ; Mannocci 38 (v/vii).

Très belle épreuve sur vergé romain du XVIIe, avec les traces de brunissoir en haut à gauche et avant le numéro en bas à droite, finement doublée sur vélin très mince (légèrement décollé dans l’angle inférieur gauche au verso), rognée à l’extérieur du trait carré. Infimes rousseurs le long du bord supérieur.

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L'Apparition - eau forte signée

Lot n° 5141
10,6 x 17,4 cm. Vers 1630. Robert-Dumesnil 2, Mannocci 5 III (de V).

Avant que le numéro ne soit supprimé et les révisions ultérieures dans le ciel et sur l'arbre à gauche. Très belle épreuve avec de belles marges autour de la marque de la plaque. Légèrement taché, notamment dans les coins supérieurs, la pointe blanche du coin inférieur gauche est manquante, d'autres traces de manipulation et une petite usure des bords, sinon en bon état. De la collection Ernest-Théophile Devaulx (Lugt 670).

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L’Apparition - eau forte signée

Lot n° 8
 

Eau-forte vers 1630.
Robert-Dumesnil 2 et Mannocci 5, chacun dans son état définitif. –

Sur vélin. 10 x 17 cm (image). Avec une bordure d'environ 3 mm autour de l'image. Réimprimé à partir de 1816. [bg]

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Lot de 4 matrices d'impression - Eau fortes signées

Lot n° 294
- "Rencontre du berger près du lac", matrice d'impression. Dim. 21.3 x 27.5 cm
- "Campo Vaccino", matrice d'impression. Dim. 19.3 x 26.5 cm
- "Mercure et Argus", matrice d'impression. Dim. 18 x 23 cm
- "L'Enlèvement d'Europe", matrice d'impression. Dim. 23.2 x 28.8 cm

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"Berger et bergère conversant" - eau forte signée

Lot n°792
Signé Cl G. Inv. et Fec. dans l'assiette. Eau-forte sur papier vergé, S. 20,3 x 26,3 cm.

Mannocci 41, du sixième état, sur sept, avec l'inscription dans la planche en bas à droite. Vers 1651.

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"Le Port Maritime de la Grande Tour" - eau forte signée

Lot n° 793
Eau-forte sur papier vergé, S. 13,2 x 19,5 cm.

Mannocci 39, très rare épreuve du quatrième ou cinquième état, sur six.
Le Blanc 13
Vers 1641.

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Le dessinateur - eau forte signée

Lot n°1015
Manocci 36
Eau-forte. Épreuve de l'état définitif d'un tirage tardif
H. 12,8 cm - L. 17,8 cm
( Belle épreuve avec le filet de marge du cuivre)   
Restes d'ancien montage au verso et légères amincissures au coin supérieur droit

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La Fuite en Égypte - Eau forte signée

Lot n° 71

eau-forte sur papier vergé, signée dans la planche "Clau(..)", 10,5 x 17,2 cm, avec une large marge autour du bord de la planche, Robert-Dumesnil 1, B. 2, Mannocci 9 I (sur IV), montée, encadrée, (Sch)

Provenance :
Collection privée, Allemagne.

Magnifique tirage ancien, très contrasté et finement différencié, du premier état (du IV) avec un ton de plaque léger, avec de fines traces d'essuyage et la ligne d'encadrement brisée en haut à droite. Seulement légèrement bruni et légèrement taché, mais sinon en excellent état.

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"La tempête" - eau forte signée

Lot n° 250
Manocci 6     peut-être IVème état /VII
Robert Dumesnil 5  4 ème état/5
épreuve coupée en marge,
12, 7x17, 9 cm

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Mercure rapportant le bétail d'Admète à Apollon - Plume et encre brune et lavis gris et brun sur pierre noire, rehauts de blanc, signé

Lot n° 20
signé, inscrit et daté à l'encre brune, en bas à gauche : Claudio / inv. fecit / Roma 1671
170 x 244 mm

Littérature
M. Roethlisberger,  Claude Lorrain : Les peintures , New Haven 1961, I, pp. 450-1 ;

M. Roethlisberger,  Claude Lorrain : Les Dessins , Berkeley et Los Angeles 1968, I, n° 1029 ;

A. Zwollo, « Une étude supplémentaire pour le tableau de Claude « L'arrivée d'Énée à Pallantium » »,  Master Drawings , vol 8, 1970, p. 274

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Le Campo Vaccino - Eau forte signée

Lot n° 225

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Le passage du gué - eau forte signée

Lot n° 960
Manocci 12        ? état/ V
Belle épreuve

Inscrit probablement de manière illisible dans l'estampe en bas à droite. Monté dans un passe-partout aux coins supérieurs de la feuille. Inscrit au crayon sous la feuille. Dimensions de l'assiette environ 10,5 x 17 cm. Dimensions du passe-partout environ 24 x 29,5 cm

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La Danse sous les Arbres - Eau forte signée

Lot n° 3784
Manocci 19     ? état/III
État: Verso Reste v. Klebspuren, etw. restauriert.

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L'enlèvement d' Europe - Eau forte signée

Lot n° 5142
20,1 x 26,2 cm.   
Robert-Dumesnil 22, Manocci 14 IV (sur VII).

La représentation "Le rapt d' Europe" compte parmi les principales feuilles gravées de Lorrain et incarne parfaitement son univers formel par la densité de sa composition et le rendu subtil de la lumière et de l'atmosphère. Superbe impression, contrastée et tonique, avec des marges régulières, avant le renforcement de la ligne d'encadrement et avant le numéro. Légères piqûres, petits restes de montage au verso dans les coins supérieurs, sinon en excellent état.

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